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十二年前，一部短小精悍、暗黑冷峻的英劇橫空出世，“首相和豬”的情節(jié)震碎了全世界人民的三觀，也由此奠定了它神劇的地位。

之后幾年，它經(jīng)歷了版權(quán)的易主，從英劇變成美劇，口碑也遭遇了斷崖式下跌。

對(duì)多年的劇粉來(lái)說(shuō)，《黑鏡》上一季就已經(jīng)有點(diǎn)食之無(wú)味、棄之可惜的意思，每逢更新又忍不住期望它能扳回一城、重回巔峰。

畢竟這可是《黑鏡》。

四年之后，我們等來(lái)了《黑鏡》第六季，至于成色如何，咱們趕緊一起來(lái)聊聊。

這一季不像以往嘗試“三集片”的模式，直接任性地制作了五集。

第一個(gè)故事叫《瓊很糟糕》，可以說(shuō)是整季中最具“《黑鏡》氣質(zhì)”的一集。

女主角瓊是一名公司高管，無(wú)論生活還是工作，都乏善可陳。

每天早上，她面對(duì)無(wú)趣的男友和眼前沒(méi)什么滋味的飯菜，都要違心地夸贊一番。

到崗后，她機(jī)械地處理著各種工作任務(wù)。

這天，按照上級(jí)指示，她要辭退一名和自己關(guān)系還不錯(cuò)的下屬。

就在瓊煩惱之際，許久不聯(lián)系的前男友發(fā)來(lái)了短信，希望見(jiàn)瓊一面，彌補(bǔ)自己過(guò)去不辭而別的過(guò)錯(cuò)。

雖然瓊內(nèi)心對(duì)前男友充滿憤恨，但一想到現(xiàn)男友的無(wú)趣以及工作的不順，瓊還是回復(fù)了短信，并前去赴約。

沉浸在往日的回憶中，兩人情不自禁地接了吻，大有舊情復(fù)燃的趨勢(shì)。

但幸好，瓊及時(shí)醒悟了過(guò)來(lái)，離開(kāi)酒店趕回了家。

就在她慶幸自己及時(shí)剎車、沒(méi)有釀成大錯(cuò)時(shí)，訂閱的“流莓體”（即劇中設(shè)定的流媒體平臺(tái)，因名叫“草莓臺(tái)”而被翻譯成“流莓體”）突然上線了一部新劇，名叫《瓊很糟糕》。

劇中的女主角不僅和瓊名字相同，發(fā)型、服裝也極為接近。

在男友的慫恿下，瓊打開(kāi)了這部劇。

然而隨著劇情的深入，男友的表情逐漸從好奇、八卦演變到震驚、憤怒。

原來(lái)，瓊今天的生活細(xì)節(jié)全部被流莓體照搬到了熒幕上！

這是因?yàn)榄傠S身攜帶的智能設(shè)備不間斷地收集她的個(gè)人隱私，經(jīng)過(guò)AI生成后，劇集在一天時(shí)間內(nèi)就能制作完成、火速上線到視頻平臺(tái)。

男友看到自己險(xiǎn)些被綠的情節(jié)，當(dāng)場(chǎng)暴走，瓊也因?yàn)樾孤┕緳C(jī)密而被辭退。

一夜之間，瓊變得一無(wú)所有。

絕望的她找到律所，打算起訴平臺(tái)侵犯自己的隱私權(quán)。

遺憾的是，律師告訴她，app彈出來(lái)的用戶協(xié)議中，她隨手點(diǎn)的“同意”已經(jīng)授予了對(duì)方使用她隱私的權(quán)利。

四處維權(quán)未果，瓊決定孤注一擲，前往流莓體總部，暴力砸碎用來(lái)生成劇本的量子計(jì)算機(jī)。

然而，結(jié)尾迎來(lái)反轉(zhuǎn)——

手持斧頭的“瓊”，其實(shí)只是量子計(jì)算機(jī)運(yùn)行出來(lái)的一個(gè)虛擬人物。

一旦量子計(jì)算機(jī)被毀，處于這個(gè)層級(jí)的世界和人物都將不復(fù)存在，包括瓊自己。

之所以說(shuō)第一集具有《黑鏡》氣質(zhì)，是因?yàn)樗鼘⑷祟惐幻浇榭刂啤o(wú)法逃脫的處境，這種現(xiàn)實(shí)層面的隱喻拍了出來(lái)。

劇中的流莓體掌握著話語(yǔ)權(quán)，也掌握著隨意改寫(xiě)和解釋他人人生的權(quán)力。

就像瓊在面對(duì)上級(jí)減員的指令時(shí)，即便內(nèi)心反感、百般不情愿，也還是得照做。

得知被辭退的下屬剛剛買(mǎi)了房子，每個(gè)月背負(fù)著巨大的還貸壓力時(shí)，瓊更加不忍心。

她感覺(jué)到自身就像是一個(gè)傳話筒，無(wú)論是工作還是生活，都陷入了無(wú)法掌控、沒(méi)有自由的無(wú)力感中。

這種“我在自己的人生故事中并非主角”的感受，本身是可以脫離劇中的科幻設(shè)定而與現(xiàn)代社會(huì)的觀眾產(chǎn)生共鳴的。

而在之后的劇情中，流莓體為了追求播放效果，最大化激發(fā)觀眾情緒，改寫(xiě)了瓊的真實(shí)經(jīng)歷。

在那部AI生成的劇集中，瓊被塑造成冷血無(wú)情、傲慢無(wú)禮的形象，和前男友的關(guān)系也被改得極盡纏綿。

這也是男友看了之后立馬暴走的原因。

不止她的男友，當(dāng)她的私生活被添油加醋，變成一個(gè)娛樂(lè)項(xiàng)目放到大眾面前接受凝視時(shí)，她遭遇了前所未有的網(wǎng)暴。

更絕望的是，還有千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)即將被搬上熒幕的“瓊”。

流莓體在大數(shù)據(jù)的指導(dǎo)和算法測(cè)試下發(fā)現(xiàn)，相比平平無(wú)奇的生活故事，觀眾們更喜歡圍觀他人生活的陰暗面，這是窺私欲的本能作祟，也是肆意批判他人、宣泄個(gè)人情緒的快感使然。

人們視AI和流莓體為工具，殊不知對(duì)它們來(lái)說(shuō)，一個(gè)個(gè)活生生的人也不過(guò)是冰冷的數(shù)據(jù)。

每一個(gè)圍觀《瓊很糟糕》并參與這場(chǎng)網(wǎng)暴狂歡的人，自己也會(huì)在媒介的異化與控制下，成為下一個(gè)“瓊”。

這一集的結(jié)尾，瓊冒著失去存在的風(fēng)險(xiǎn)，砸毀了量子計(jì)算機(jī)。

很多人詬病這樣的處理，認(rèn)為失去了原本《黑鏡》的“致郁系”風(fēng)格，變成了美式勵(lì)志“治愈系”。

在我看來(lái)，這是瓊在面對(duì)掌握話語(yǔ)權(quán)的媒體、面對(duì)沒(méi)有批判的單向度社會(huì)所做的最大反抗。

她寧愿消失也要?dú)缬?jì)算機(jī)，證明了人性中善和理智的回歸，以及社會(huì)中倫理秩序的重現(xiàn)，固然勵(lì)志；

但這份善和理智的回歸需要靠覺(jué)醒的人獻(xiàn)祭自我來(lái)實(shí)現(xiàn)，不也是一種巨大的悲哀？

無(wú)獨(dú)有偶，第二個(gè)故事《亨利湖》聚焦的也是流媒體。

它講的是男主角回到家鄉(xiāng)拍自然紀(jì)錄片，陰差陽(yáng)錯(cuò)，拍攝主題臨時(shí)改成當(dāng)?shù)氐摹白儜B(tài)殺人狂”案。

就在眾人因獵奇投入到挖掘這起罪案上時(shí)，真相意外而至。

原來(lái)，這起罪案的罪魁禍?zhǔn)渍悄兄鞯母改浮?/p>

事情敗露后，男主的母親自殺，留給兒子一系列殺人錄像帶，希望幫助兒子拍完電影。

男主因此痛苦崩潰，但這部記錄他痛苦過(guò)程的紀(jì)錄片在流媒體上大受歡迎，作為導(dǎo)演的男主也獲得了重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。

將前兩集的故事放在一起，不難看出作為流媒體的網(wǎng)飛，其實(shí)在借劇集自黑和自我批判。

《瓊很糟糕》中的“流莓體”平臺(tái)，指向的正是依靠算法和大數(shù)據(jù)指導(dǎo)劇本的網(wǎng)飛；而《亨利湖》中，它則借紀(jì)錄片的出品方“流莓體”，批判了自身通過(guò)傳播剝削影像造成對(duì)當(dāng)事人的進(jìn)一步傷害。

雖說(shuō)前兩集有可圈可點(diǎn)之處，但擴(kuò)大到整個(gè)第六季看，這更像是《黑鏡》系列的“回光返照”。

“當(dāng)你關(guān)掉手中的電子設(shè)備后，那逐漸黯淡的屏幕就像是一面黑色的鏡子，看見(jiàn)的只有你自己。”

十二年前，《黑鏡》封神的原因就藏在這句話中。

科技與媒介發(fā)展之初，并不是趨向于惡的。但當(dāng)它與人性碰撞時(shí)，便放大了人性的欲望，助長(zhǎng)了惡的一面，以至于成為掌握權(quán)力的少數(shù)群體的控制工具，讓社會(huì)愈加走向極權(quán)化。

《黑鏡》借發(fā)達(dá)的科技和媒介來(lái)折射人性的弱點(diǎn)，可以說(shuō)，在《黑鏡》世界中，對(duì)技術(shù)的幻想與現(xiàn)實(shí)的困境缺一不可。

但到了第六季，《黑鏡》似乎忘記了它過(guò)去擅長(zhǎng)刻畫(huà)的技術(shù)幻境，一味沉溺在對(duì)人性的揭露中。

但這一季對(duì)人性的挖掘，又并沒(méi)有多么辛辣深刻。

比如第三集《蔚藍(lán)之海》，講述兩位在太空?qǐng)?zhí)行任務(wù)的宇航員，通過(guò)意識(shí)上傳到遠(yuǎn)在地球的復(fù)制人身上，實(shí)現(xiàn)與家人團(tuán)聚的目的。

當(dāng)其中一位妻離子散時(shí)，人性深處的嫉妒和欲望很快被激發(fā)出來(lái)。

這樣的故事不必非得套個(gè)科幻的設(shè)定，放在任何背景下都適用，而且劇中對(duì)嫉妒的探討就用了“愛(ài)而不得殺人”的情節(jié)一筆帶過(guò)，太過(guò)敷衍。

第四集《梅奇戴》講的是明星少女在狗仔追蹤下變身嗜血狼人，很多網(wǎng)友紛紛質(zhì)疑，這確定不是《暮光之城》？

第五集《惡魔79》更是與科技毫無(wú)關(guān)聯(lián)，刻畫(huà)人物的動(dòng)機(jī)也略顯單薄。

總之，《黑鏡》第六季不再冷冽，不再深刻，也不再像當(dāng)初一樣具有想象力。

也許這就是流媒體時(shí)代《黑鏡》的宿命，當(dāng)版權(quán)交到網(wǎng)飛手上的那一刻起，被流量、算法和大數(shù)據(jù)裹挾前進(jìn)的它，就已經(jīng)喪失了最為尖銳的態(tài)度。

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